Эйсид-джаз?

Эйсид-джаз? Иногда удивительно, как много разных значений вкладывается в это расхожее понятие. Также удивительно, что то, что однажды «эйсид-джаз» прозвучало как случайно брошенная ремарка, стало частью международной музыкальной терминологии. Сейчас происхождение термина эйсид-джаз обросло мифологией, но в действительности вполне возможно отследить место и время его возникновения. Не вдаваясь в подробности, можно утверждать, что по одной из версий впервые это выражение ввёл британский диджей (ныне продюсер) Крис Бэнгс.

Занимаясь музыкой эйсид-хаус на самых ранних стадиях её зарождения, Крис и его соратник Джайлс Петерсон имели пристрастие к ретро фанки-джазовым сэмплам или, иначе говоря, ретро фанки-джазовому исходнику для экспериментирования с эйсид-хаусом. Однажды непосредственно во время микса, играя скоростью вертушки, чтобы добиться эйсид-хаусового эффекта «стиральной машины», Крис объявил примерно следующее: «Всё фигня, парни, это эйсид-джаз!». Это и было началом. В дальнейшем уже партнёр Бэнгса Петерсон развивал понятие «эйсид-джаз». Полностью менялся весь музыкальный ландшафт, эйсид-хаус казался авангардным и способным изменить всю музыкальную субкультуру. Петерсон пытался сделать так, чтобы джаз становился частью этого процесса.

Петерсон сконцентрировался на игре «ретро»-музыки, на её микшировании с новейшими танцевальными стилями. По одной из версий, можно считать, что эйсид-джаз по-настоящему утвердился на вечеринках Dingwalls в Северном Лондоне, где в течение четырёх с половиной лет на компактном танцполе проходили эксперименты с многовариантным смешением джаза, соула, латиноамериканской музыки с хип-хопом и хаусом. Эти эксперименты стали получать всё большую известность и распространились в собственных, самых разнообразных версиях в Германии, Швейцарии, Италии и дальше. Соответственно, понятие «эйсид-джаз» стало получать всё больше толкований среди многих людей. Но в любом случае главный принцип в общих чертах оставался прежним: эйсид-джаз — это танцевальный джаз в смеси с новейшими музыкальными стилями и технологиями.

Надо отметить значительный вклад в становление эйсид-джаза лейбла Impulse, который под влиянием продюсера Боба Тьела записал огромный спектр авангардной джазовой музыки от Джона Колтрейна, Арчи Шеппа и Фароа Сандерса до коммерческих западноамериканских Габора Сабо и Тома Скотта.

Уже в шестидесятых джаз вступал в диалог с развивающейся популярной музыкой, что влекло за собой некоторые изменения в ритмической основе самого джаза. То, что получалось при смешении джаза с ритм-н-блюзом, латиноамериканским джазом и соулом, нравилось и традиционной джазовой аудитории, но ещё более было пригодно для диджеев и их аудитории.

Существует и другая точка зрения на развитие эйсид-джаза, правда она больше затрагивает джаз-рэп, но одновременно влияет на представление о возникновении и развитии жанра в целом. Подчеркну, и это очень важно: эта точка зрения отражает мнение американских музыкальных критиков. В 1986 году Stetsasonic, бруклинская рэп-группа с участием продюсера Prince Paul, создала с применением сэмплинга трек Talkin' All That Jazz. Что Stetsasonic не поняли в первый момент — это то, что они положили начало целому стилю. Но в прессе сразу появились статьи, дескать, началась новая эра джаза, это революция в звуке, которая позволяет джазу стать наконец музыкой молодёжи. Вплоть до 1989 года такое смешение рэпового хип-хопа и джаза оставалось всё ещё новым и свежим: звучание духовых инструментов было как бы из старых времён, но актуальность придавали голоса MC. Примером того может быть Gang Starr: Guru + DJ Premier.

Хотя кто-то мог бы и отдать здесь первенство патриарху джаза Майлзу Дэвису, известному экспериментатору со свободным смешением джазовых, роковых и популярных стилей (первые подобные опыты Майлза Дэвиса имели место ещё более 20 лет назад, когда именно ему удалось окончательно сформировать стиль джаз-рок). На закате своего творческого пути Дэвис обосновался в студии специально ради того, чтобы поучаствовать в новой волне фьюжн, в результате появился альбом Doo-Bop и знаменитая The Doo-Bop Song.

Во второй половине 70-х в Лондоне новая джазовая сцена сформировалась благодаря британским группам, которые возрождали соул, и эта новая волна получила название «rare groove». Эта новая волна сохраняла джаз-фанк образца конца 60-х и оберегала и саму эту музыку, и аудиторию от влияния американских диско и рок-н-ролла. Американские музыкальные критики признают, что именно с лёгкой руки или лёгкого языка британских диджеев уже в 80-х появилось выражение «эйсид-джаз». Также признаётся, что это выражение мало о чём говорит, кроме как об истоках этой музыки в американском соуле и фанке с джазовыми элементами. Таким образом, мы ещё раз убеждаемся, что понятие «эйсид-джаз» определяет скорее откуда эта музыка произошла, нежели что она такое.

Но тем временем в Штатах, да и в Канаде хип-хоп приобретал всё более джазовый звук. В частности, канадские Dream Warriors в 1990 году вышли на новый уровень такого смешения, создав очень известный трек My Definition Of a Boombastic (Jazz Style) с применением древних, архивных джазовых записей.

После Dream Warriors и Gang Starr другая группа, A Tribe Called Quest, стала в Новом Свете одним из самых известных хип-хоповых проектов, использующих джазовый саунд. Именно благодаря треку Jazz (We've Got) джазовые критики изменили к лучшему свои представления о так называемых b-boys. А после того как Грег Осби выпустил свой трек Street Jazz, стали говорить, что в джаз пришла новая уличная энергия, и джаз получил новую аудиторию — молодёжную.

По мере роста джазового хип-хопа как жанра на него стали обращать внимание представители и альтернативной, поп-, и особенно ритм-н-блюзовой сцены. К джазовому хип-хопу обратилась, например, Нене Черри (кстати, дочь великого джазмена Дона Черри). Другим гибридом стала группа Get Set V.O.P: в их треке Why Ha Ha вокальный скэт совмещён со звуком в стиле боп старой школы. Вашингтонское Peace Bureau разместило рэп в стиле скэт поверх звуков джазового органа Hammond и джазового саксофона.

Таким образом, по мнению музыкальных критиков, в первую очередь американских, начало 90-х принесло уличную энергетику в джаз и дало ему новый импульс, новую аудиторию, новый стиль эйсид-джаз.

el-music.narod.ru