Ню-джаз

Ню-джаз вырос на сочетании влияний — трубача Джона Хасселла с его звучанием, уходящим корнями в индийскую музыку, и изобретённой им манерой игры «fourth world», мягкого тембра Майлза Дэвиса и его работ с налётом эмбиента в релизе In a Silent Way, а также пересечения джаза с электроникой, в особенности трип-хопа, даба и даунтемпо начала 90-х годов. Среди ранних исполнителей ню-джаза были Нильс Петтер Молвер и Бугге Вессельтофт. Со временем к звучанию жанра добавились и другие влияния.

Какое-то время существенное влияние на ню-джаз оказывал эмбиентный гитарный саунд в стиле пост-рок, но сейчас это в основном сошло на нет. В то же самое время проекты вроде Jaga Jazzist и Snarky Puppy заново открыли пышные оркестровки изысканного easy listening в духе таких аранжировщиков, как Генри Манчини и Лес Бакстер. Ещё одним влиянием, проявившимся в звучании популярного Portico Quartet и других исполнителей, было использование повторяющихся минималистских фраз в качестве сэмплов. Эта практика коротких мелодических оборотов восходит не только к композиторам-минималистам вроде Стива Райха и Филипа Гласса, но и к исполнителям в стиле цойл, а также к долгой истории европейского арт-рока. Влияние эмбиента тоже является частью жанра ню-джаз: его можно услышать в раннем творчестве Нильса Петтера Молвера и других. Швейцарский пианист и композитор Ник Бёрч — один из популярных исполнителей ню-джаза, который нередко сочетает повторяющиеся фигуры минимализма с атмосферикой в духе даба и регги.

Все перечисленные выше влияния могут проявляться в ню-джазовых альбомах, но не обязательно все сразу. По мере того как жанр продолжает развиваться, наиболее постоянными присущими ему факторами остаются расслабленный кул-подход, влияние современной электроники и тяга к ироничным китчевым и ретро-звучаниям. Некоторые ранние элементы ню-джаза можно обнаружить в эмбиентных секциях, вдохновлённых американским композитором Терри Райли, в альбоме Third от Soft Machine, а также в том, как Брайан Ино использовал фанк и фьюжн при создании своих эмбиентных арт-рок-альбомов конца 70-х годов. Проявления жанра тоже можно услышать в протяжённой композиции Майлза Дэвиса He Loved Him Madly из его альбома Get Up with It.